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[陶刻鉴评] 高温色料与紫砂的结合

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发表于 2018-4-3 22:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
坦白讲
书读的少
尤其是陶瓷技术方面
马未都的《瓷之色》
也就是囫囵泛读
在陶刻一年多的实践里
对于文革前紫砂刻画凹槽的填充物的思考
一直没有停止

 楼主| 发表于 2018-4-3 22:03 | 显示全部楼层
春节之前
在通蜀东路23号
得到了十几种高温色料
以及绘制色料所调配的白泥
试验的段泥生坯
初步感觉,是可行的




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发表于 2018-4-3 22:41 | 显示全部楼层
发表于 2018-4-4 07:53 | 显示全部楼层
 楼主| 发表于 2018-4-4 22:50 | 显示全部楼层

首先
在窑上看见工人在使用色料
他们的调配比例
如何购买
还有具体的名称,色料物质成分说明
都无法请教
工人说不清
只有一个安徽小哥指引了购买路径
几经打听,买到十几种
关于色料于白泥的搭配比例
后来是海光老板告知,色料百分之10到15,白泥85到90.

但是这样的配比
实在是无法拖动笔锋!
我也就明白,工人在上色料时,也基本就是堆积的那种最简单绘制方法。



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 楼主| 发表于 2018-4-4 22:54 | 显示全部楼层
本帖最后由 奉橘 于 2018-4-5 13:16 编辑

我当然是站在绘画立场上来看待高温色料的使用
这里,会遇见丁山艺人的一个嘲讽
那就是
我们宜兴的已经成熟的技术
你一个外地人何必要推翻
何必自寻烦恼?
你就按照既定程序做就好了……
色与泥的配比

我是按照自己的理解来操作
先试试黑色
倪云林的山石丛树远渚……




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发表于 2018-4-5 11:18 | 显示全部楼层
没有热爱就没有坚持,没有坚持就没有成功。敬佩奉版可贵的坚持。
 楼主| 发表于 2018-4-5 13:15 | 显示全部楼层
白衣侯 发表于 2018-4-5 11:18
没有热爱就没有坚持,没有坚持就没有成功。敬佩奉版可贵的坚持。


 楼主| 发表于 2018-4-6 22:35 | 显示全部楼层

距离宜兴陶瓷博物馆
北向六百米的地方
是江苏省陶瓷研究所
丁山业内称为陶研所的地方
我又找到隆峰店铺
这里的色料
会配以辅助剂和高岭土
老板交待,以10:2:2的配比
来调配色料于高岭土和辅助剂


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发表于 2018-4-7 16:30 | 显示全部楼层
现在的颜色五颜六色啊
 楼主| 发表于 2018-4-7 18:44 | 显示全部楼层
雅俗共赏 发表于 2018-4-7 16:30
现在的颜色五颜六色啊

新材料
新工艺
外地人
江西人
安徽人
贵州人
齐聚丁山
新风格新流派
任淦庭那辈人肯定无法想象……

发表于 2018-4-7 20:05 | 显示全部楼层
楼主准备弄新工艺绘画技巧出来么
 楼主| 发表于 2018-4-7 20:31 | 显示全部楼层
m7000 发表于 2018-4-7 20:05
楼主准备弄新工艺绘画技巧出来么

在努力中!

 楼主| 发表于 2018-4-10 22:35 | 显示全部楼层
奉橘 发表于 2018-4-4 22:54
我当然是站在绘画立场上来看待高温色料的使用
这里,会遇见丁山艺人的一个嘲讽
那就是

泥绘和彩绘
本来也是传统工艺
这方面的技术
如果回到二十年前
我当然是需要系统学习
但是目前的各方面原因
我只能自己多方询问多方尝试
不系统不究竟,只要符合我的需要
都会接受吸纳

我的本意,是要发挥自己擅长的绘画技术
一旦工艺上出现与我的目前技术手段不适应的地方
我会绕道走
比如泥绘技法,从清代至今,都是堆积泥料,使之有浅浮雕感觉
我在使用泥绘技术时,尽可能使泥料稀释
尽可能发挥笔墨特性

所以
在尝试高温色料期间
黑色泥,红泥,以及其他色粉浆
我都会一起使用
这两件,太湖石,灵芝山石,
就是黑料和红泥的绘制效果


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 楼主| 发表于 2018-4-13 02:59 | 显示全部楼层
奉橘 发表于 2018-4-10 22:35
泥绘和彩绘
本来也是传统工艺
这方面的技术

每一种色料
都需要配合白泥或者高岭土以及辅助剂
海光的色料,老板说是配85左右的白泥,色料占比只有15左右
而隆峰老板的交待就完全不同
是前面所说的那种色多高岭土辅助剂少的配比
我在实际操作中
首先按照海光的方式做i前面的倪云林山水盘之后
又以隆峰的方式做了段泥盆底太湖石的绘制
这样的钴蓝,在粘稠的高岭土作用之下
烧成之后明显不好看


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