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紫砂之殇---全手的传说

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发表于 2015-7-5 00:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 平常心 于 2015-7-5 09:48 编辑

       过分夸大全手壶与半手壶价值区别的大概只有三种人:(1)刚入行的新手。(2)对全手有特殊爱好的偏执狂。(3)以此为噱头追求无良利益的商人。       真正的玩者是模糊这个概念的,他的目的很简单,只追求好壶,正所谓:大道至简       什么是好壶?答案很简单:优良的泥料+优美的造型+精细的明针+精巧的细工=一把好壶,这个和是否使用模具屁不相干。

       圈内人都知道,一把壶的制作需要几十种工具,使用其它工具都可以无视,偏偏身桶用模具成型的就要叫半手,就失去了收藏价值,这是什么强盗理论?即便其工艺有差别,但也不像吹嘘的那么大,好的半手壶和好的全手一样都是工手智慧的结晶。
       说模具成型不是传统制壶手法,只有手拍成型才是传统手法的就是扯淡。请问你:手拍成型起源于何时?模具又起源于何时?战国时期青铜器的制作难道是手拍锻打出来的?那些精美细腻的铭纹难道是全手工雕刻出来的?你也不怕滚烫的铜汁把你的爪子烫掉啊?
       我们推崇全手工,但不等于唯全手论,不等于我们要对仅仅身桶使用模具整形的壶嗤之以鼻,从而在经济利益驱使下恶意诋毁它的价值。好好的一个良性发展的行业,一旦加进去无良的炒作话题,行业的发展就变味啦。而“全手的传说”正是制约紫砂发展最恶毒的砒霜,他正在把紫砂拖入一个停滞不前的深渊,正在慢慢吞噬紫砂这个行业的健康肌体。在此传说下,只要是全手的就好像是壶中贵族价格疯涨,只要是半手的,哪怕它如何精美价廉也低人一等无人问津。在此传说下,很多精美的壶型不见啦,因为它们只能用模具制作。在此传说下,半手壶开始粗制滥造,用料低劣,成为垃圾的代名词。在此传说下,全民全手狂潮风起云涌,人们不再花功夫去创新,更多功夫都花在如何把壶做的更像全手工。。。。。。
       无可否认,紫砂发展史上对紫砂发展做出最大贡献的就是紫砂一厂时期。一厂时期最具代表性的时代自然是70-80年代,而那个时期正是模具使用的黄金时期。在顾老、蒋蓉等老一辈艺人的全力推动下,紫砂一厂迎来了火红而又沸腾的创作高峰期,老的器型得以改进,新的器型层出不穷,真可谓:百花齐放百家争鸣,龙团、石榴提梁、集玉、报春系列、竹子系列。。。。。哪一种不是用模具制作出来的?哪一种不是藏家魂牵梦萦的佳器?直到现在也是藏家们追求的宝贝级藏品。
       那些说模具壶抹杀工手修养不具备艺术价值的其实就是骗子。顾老、蒋蓉大师就是制作和使用模具的高手。顾老、尤其是蒋蓉大师用模具制作的很多壶,至今可见有人超越?再以一厂为例:为什么大家都普遍喜欢80初的一厂壶而比较排斥90初的一厂壶?为何同一种壶型80初的价格要高出90初的很多倍?难道仅仅是泥料和时间的问题?答案是否定的。更大的原因就是工手的水平问题。熟悉一厂历史的都知道,80初的工手都是受过多年训练的老艺师,他们的作品自然品质较高。随着紫砂的升温,在利益驱使下这些水平高的老艺师大都离开了一厂。他们或被其它新厂高薪聘走、或自立门户成立私人工作室,或被台湾商人包下。。。。。。至90初,高水平老艺师所剩无几,大量的是刚入厂的学徒。按说90时期的模具制作水平要高于80初,但其产品质量却是每况愈下,终致一厂97年破产改组。这种铁证说明:使用何种工具都是次要的,而艺术修养和对泥料的掌控能力才是主要的。高低之分不在用不用工具,而在于工手的审美水平,手艺高低,手法技巧。所以,即便厂版时期都在用模具,但,高手依然是高手,其作品值得收藏,普工还是普工,其作品仅可实用,因其制作水平的高低贯穿于制壶的每个细节。工手的工艺水准达不到那种高度,即便用模具,做出的壶还是一塌糊涂。那些90时期小名家制作的产品其价格可见有低于80初的?这就是90时期产品与80时期的本质区别所在,不是因为模具差啦,而是因为制作者水平差啦
       那些说模具壶可以无限制复制者简直是胡说八道。请你回答:一种壶型,你用全手工制作200把,即便每把都有一点点容量上的出入,它和半手还有区别吗?这个量还有收藏价值吗?一种壶型你用半手制作10把,即便它们容量一样,它的稀有性和全手还有区别吗?谎言之所以是谎言,是因为它貌似很有道理的道理就像气球一样一扎就破,经不起仔细推敲的。              至于全手壶和半手壶哪一种更适合泡茶,就连忽悠者也不敢指出其不同,在此就不赘述啦。
       总之,玩壶者不要被一些莫名其妙的概念炒作左右自己的思想。全手与半手就像天空中的太阳和月亮,二者相映生辉、不可或缺。用全手来传承宜兴紫砂制作的特殊工艺使其发扬光大,用半手来提升紫砂制作的难度丰富紫砂壶的特殊造型,继而提高紫砂壶的性价比,二者应该互为补充、相互裨益,相得益彰。把任何一种制壶方式当成神一样的传说都是一种不理性的偏执玩法,定使你上奸商大当。那样你会发现你失去的不仅仅是被忽悠掉的金钱,更多的是心仪的宝贝,玩壶的乐趣。       海纳百川方是玩之正道。
       一张号称“实实在在用传统全手工做壶”者使用的全手做壶工具图片,你看后是否觉得挺有趣?
       一把80初“模具壶”--石榴提梁,大家是否喜欢?










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发表于 2015-7-5 00:20 | 显示全部楼层
 楼主| 发表于 2015-7-5 00:24 | 显示全部楼层

感谢兄深夜顶贴,感恩。
发表于 2015-7-5 00:29 来自手机 | 显示全部楼层
认真看完,收藏了。末了,这把壶,寄来吧^_^
发表于 2015-7-5 00:46 | 显示全部楼层
拜读了,其实这个问题讨论过很多了,主要是玩壶的人要真正的弄去懂了自己的需求,才能各自根据自己喜好去进行选择,不排斥模具,也不要打压全手工,不要盲从,其实我就是第2种偏执狂,一把真正好壶能微妙的传递一种精神和气韵,能引起内心的共鸣和情感的交流,我不认为模具的壶能做到,不管是谁做的。还有工具和模具是有本质区别的,现在人对细工要求得太多,不然很多工具可以忽略的。。。
发表于 2015-7-5 00:48 | 显示全部楼层
最后的“组装”更关键,体现了工手的艺术修养和技术水平
发表于 2015-7-5 00:50 | 显示全部楼层
正解
发表于 2015-7-5 01:21 | 显示全部楼层
全国乃至全世界的制陶制瓷工艺.绝大多数是千篇一律的拉坯工艺.
唯独中国宜兴的制壶采用独有的拍打拼接工艺.而且这种工艺已经传承数百年.
我个人支持这种独有的制壶工艺文化可传承下去.

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发表于 2015-7-5 01:31 | 显示全部楼层
你知道的太多了
发表于 2015-7-5 01:57 | 显示全部楼层
严重支持全手全脚
发表于 2015-7-5 06:16 | 显示全部楼层
学习
发表于 2015-7-5 07:12 | 显示全部楼层
这个文章写得真好.类似的言语在汪寅仙,曹婉芬等大师都听到过:工具总是在进步的,模具也是工具,只要是能做出有美感,有艺术感的作品,方式方法是可以多种多样的.

点评

正解  发表于 2015-7-6 20:29
发表于 2015-7-5 07:23 | 显示全部楼层
很有说服力。
发表于 2015-7-5 08:04 | 显示全部楼层
大哉斯言

发表于 2015-7-5 08:09 | 显示全部楼层

点评

感谢  发表于 2015-7-5 21:09

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