- 积分
- 19
注册时间2013-3-18
在线时间 小时
最后登录1970-1-1
|
如果说悮生和悟生是一个人，那么这两个盆子对比一下，我们就会发现，这水平差距太大了。深夜行文，多有不及，匆匆写了以下几点，与方家商榷：
如果我直接说这个刻绘弱了、板滞了、没味道，可能会和大家陷入到卖玄的争辩里，那么就不说这些比较玄的。咱们从骗不了眼睛的地方实打实的来说起，我下面提到的地方，大家可以回头对照图片来看我所说是否属实。
1.民国及民国以前双刀刻法有双刀平底，双刀啄砂等，但是我没见过有人刻双刀鲫鱼背。鲫鱼背也就是边起掉，中间略凸起一些。像字的宝盖头、石的一横、还有屋字等多处出现鲫鱼背刻法，甚至中间段泥粉浆都没刮净。如果有朋友认为我这个话说的绝对了，那请用民国或者民国以前双刀鲫鱼背刻法实物反驳我。
2.双刀刻法是需要转刀的，也就是沿着字的外轮廓来走。每个字笔画的肉里，刮平或者啄砂即可，不会产生笔画的交集。我这样说，可能大家还是不太明白。那我具体指出一下——岭字右边令字上面人字的撇捺那里，这个刻字的人，先把一撇刻出来了，造成撇和捺相融合的部分，有一条明显的切线。这种现象在风字的外围右上角也有体现。
3.除去笔画交集的部位，也还有其他别扭处，也就是转刀板滞的地方。
试举一例：岭字的山字旁第二笔，反手转刀其实很方便走出漂亮的弧度来的，但是这里走的磕磕绊绊，分成几刀来处理的。篆书要的是什么？圆融。这种断断续续的刻痕，怎么可能达到圆融、气息流畅？
再举一例：风字外围的横折钩，在勾那里，也是反手转刀本来可以处理的很漂亮的地方，也是没处理流畅，导致外围那一个尖角像把刀子一样“捅”进了这个弯钩的笔画里，太难受了。
再举一例：声字右下角的捺勾，在交叉以前是细成一条线，交叉以后突然放宽。大家可以对比我发的那个花盆里同一个部位看看，就一目了然了。
其实笨想也能想的通，悮生这样刻绘水平的人，自己首先是会书法的。一个懂书法的人，焉能不了解毛笔的性能？毛笔这么一按下去，线条应该是逐步变宽的，绝不会这样突然放宽。悟生又草的又字，也是这个毛病。大家可以放大了看。
综上，我觉得紫澜清砂所发的悟生盆，是后来临刻的仿品而已，可惜破绽太多。客气一点说，也许悟生不是悮生，导致了这种差距吧。
以上观点，如有谬误，望方家赐教。
|
|
楼主: keart
楼主
发表于 2015-3-16 01:52
发表于 2015-3-16 11:34
