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近日联盟里热闹非凡，几位专业人士动了真肝火，倒是让我们这些看客得益匪浅。转念一想，敢争吵的都是有真本领的，何况真理越辩越明。紫砂本来就是个小众喜欢的玩意，大家平日脸熟，相互吹捧的多一些，可紫砂里又有大学问，需要相对高的审美素养，理解不同，我说美，你说丑，没个标准。顾景舟的说法有很多人还不以为然呢，这很正常。有争论是我们这些爱好者的福分，可以由此提高我们的审美。否则，我们如此迷恋强权，大家都得对手里有职称证的顶礼膜拜了，早晚我们都被淹死在现在大师们的唾沫星子里。 有些东西是大环境造成的，中国人这些年丢了很多东西，只说跟艺术有关的两样：知识分子的风骨和国民的审美观。本来中国人是非常好美的，文人的案头、庭院的花草，美都像宗教一样让我们沉浸其中。为什么老东西好？因为那时候没有职称，好的艺人得根据文人的喜好去创作。文人士大夫是这个民族的脊梁和标准。后来我们开始跳忠字舞，这个标准没了。大家就比较迷茫，不知道该相信什么了，只能相信体制内的或者是炒作出来的。你说人家范增不好，人家的东西就不是让你看的，美和丑跟你何干？那是官员手中的硬通货。所以，当我们全民族都把审美观丢了以后，你说现在的陶刻比以前好，我说什么都不会信的。 收藏初期，我也有两把当代刻绘名家的作品，当时很得意于作者的国家级职称。可后来随着藏品中民国东西占了主流，我清楚地看到这两者的巨大区别。所以虽然没在陶刻板块上发过言，我对奉橘的观点还是很赞同的。感谢老奇给大家奉献了精彩的民国刻绘资料。借此机会贴上自己的陋藏，希望大家多多指点。
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发表于 2012-8-1 12:30
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楼主
发表于 2012-8-1 21:03
