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本帖最后由 洗衣服去 于 2023-7-6 22:34 编辑
曼生壶作为一代文人壶先锋,从清中期诞生以来,影响至今。
50年代合作社时期的一次大规模、高质量的仿古运动中,就极大的借鉴学习了曼生壶铭。
这次仿古运动集中在1955-1957年之间,制壶和陶刻均是民国老艺人,其中陶刻以任淦庭、陈少亭为主,基本都是不刻画,双面刻字,其刻功老辣酣畅,刻绘内容含蓄隽永,意味深长,颇有曼生壶铭遗风。
可以说,这是继曼生壶铭之后最成功的一次创作,后来无出其右者,像一面刻两个大字的刻绘形式,一直延续影响到60年代乃至七八十年代。
老紫砂的刻绘风格,可大咧咧的分为豪放和婉约两派,像这种就属于婉约派,笔触秀丽,举重若轻,运雷霆之万钧,隐锋芒于无形。
我还没搞清楚刻绘文字的具体含义,不过这不打紧,一眼就能看到底的东西,毕竟没多大意思,可供研究,可反复咀嚼的物件才好玩。
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