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如果说悮生和悟生是一个人,那么这两个盆子对比一下,我们就会发现,这水平差距太大了。深夜行文,多有不及,匆匆写了以下几点,与方家商榷:
如果我直接说这个刻绘弱了、板滞了、没味道,可能会和大家陷入到卖玄的争辩里,那么就不说这些比较玄的。咱们从骗不了眼睛的地方实打实的来说起,我下面提到的地方,大家可以回头对照图片来看我所说是否属实。
1.民国及民国以前双刀刻法有双刀平底,双刀啄砂等,但是我没见过有人刻双刀鲫鱼背。鲫鱼背也就是边起掉,中间略凸起一些。像字的宝盖头、石的一横、还有屋字等多处出现鲫鱼背刻法,甚至中间段泥粉浆都没刮净。如果有朋友认为我这个话说的绝对了,那请用民国或者民国以前双刀鲫鱼背刻法实物反驳我。
2.双刀刻法是需要转刀的,也就是沿着字的外轮廓来走。每个字笔画的肉里,刮平或者啄砂即可,不会产生笔画的交集。我这样说,可能大家还是不太明白。那我具体指出一下——岭字右边令字上面人字的撇捺那里,这个刻字的人,先把一撇刻出来了,造成撇和捺相融合的部分,有一条明显的切线。这种现象在风字的外围右上角也有体现。
3.除去笔画交集的部位,也还有其他别扭处,也就是转刀板滞的地方。
试举一例:岭字的山字旁第二笔,反手转刀其实很方便走出漂亮的弧度来的,但是这里走的磕磕绊绊,分成几刀来处理的。篆书要的是什么?圆融。这种断断续续的刻痕,怎么可能达到圆融、气息流畅?
再举一例:风字外围的横折钩,在勾那里,也是反手转刀本来可以处理的很漂亮的地方,也是没处理流畅,导致外围那一个尖角像把刀子一样“捅”进了这个弯钩的笔画里,太难受了。
再举一例:声字右下角的捺勾,在交叉以前是细成一条线,交叉以后突然放宽。大家可以对比我发的那个花盆里同一个部位看看,就一目了然了。
其实笨想也能想的通,悮生这样刻绘水平的人,自己首先是会书法的。一个懂书法的人,焉能不了解毛笔的性能?毛笔这么一按下去,线条应该是逐步变宽的,绝不会这样突然放宽。悟生又草的又字,也是这个毛病。大家可以放大了看。
综上,我觉得紫澜清砂所发的悟生盆,是后来临刻的仿品而已,可惜破绽太多。客气一点说,也许悟生不是悮生,导致了这种差距吧。
以上观点,如有谬误,望方家赐教。
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